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    現場|“流動的本源”:中國水印木刻的文化自覺

    時間: 2023.11.7

    海報-首.jpg2023年10月28日,“流動的本源——中國水印木刻青年計劃·2023年度展”于亞洲藝術中心開幕。本次展覽由王正一擔任策展人,展出了十位藝術家曹歐、丁科、董亞媛、李文翔、李瑩、邵蓓艷、尚友錄、張冠一、張茜、周志奮共計五十余件水印木刻作品。

    “中國水印木刻青年計劃”由中央美術學院教授、藝術家陳琦與亞洲藝術中心攜手發起,于2019年末首次啟動,在2021年以“第四代”和2022年以“彌散的邊界”為主題的探討之后,2023年的“中國水印木刻青年計劃年度展”回歸于水印木刻的藝術本體,以“流動的本源”(The Flowing Origin)為主題探討水印木刻本體演進問題,進一步討論從“本體自覺”通向“文化自覺”的路徑。1.JPG

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    “流動的本源——中國水印木刻青年計劃·2023年度展”展覽現場

     

    一、習承與本源:構建中國水印木刻生態體系


    “從某種角度上說,水印木刻絕非是單純的技術版種,而是中國藝術精神的外化。水印木刻對在國際版畫界中展現中國版畫的藝術形象、傳播中國的文化價值觀起到了重要作用。這些年我一直致力于水印木刻的推廣與傳播工作,我把它當作自己教學和創作之外最重要的工作。我知道這是一項漫長而又艱辛的工作,水印木刻創作及人才培養需要大量的時間投入且進程緩慢,很難快速取得實質性成果?!?/p>

    —— 陳琦《我為什么要發起 “中國水印木刻青年計劃”》

    印痕、濃淡、堆疊、復刻、再生,當水印木刻悠長的脈絡及繁復的技術與青年一代的藝術觀、文化思考相融,不斷更新的語言實驗與邊界拓展,形成了中國當代水印木刻的獨有價值與持續活力。在當下,中國青年水印木刻創作在習承著文化傳統內涵及精神氣質的同時,亦在不斷回望與內視其“本源”核心,以期更自覺地探討當代文化語境中藝術本體的存續、重構、再演繹及可能性等議題。

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    “流動的本源——中國水印木刻青年計劃·2023年度展”展覽現場

    作為一種依托制作技藝的創作形式,水印木刻創作在畫面之下暗隱著木刻的痕跡,水色的濃淡浸染,平、凹、凸等制版工藝,以及拼貼、疊加、渲染的創新性融入。不破不立,本次展覽的參展青年藝術家通過不斷地探索水印木刻技法、媒介的多樣性,在汲取傳統養分的同時,解構著固化的形式語言,使得一種年輕態的藝術創造力與生命力躍然紙上。

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    7.JPG“流動的本源——中國水印木刻青年計劃·2023年度展”展覽現場

    水與色、實與虛、點與面、思與辯.....隨著青年藝術力量的培養與涌現,中國水印木刻的創作實踐、語言探索及理論研究隨之深化,日漸形成更為多元化的審美范式與視覺體系。其中,”水印木刻的本源最終概括為一種流動的狀態,一個本體的錨點以及時代要求與藝術家心性共同作用下的交疊結構(摘自策展人前言)。

    那么以如此的本源之心,中國水印木刻如何能真正地實現從“本體的自覺”通向“文化的自覺”?這是本次展覽嘗試回答的疑問。在展覽策展人王正一看來,“本體的自覺”在于青年藝術家從個體出發,基于自身的文化背景與理解主動地去挖掘藝術語言的力量。同時以水印木刻傳統為滋養,從厘清語言、畫面、形式及觀念建構出發,形成一整套自有的創作體系,從而進一步拓展與形成“文化的自覺”。

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    “流動的本源——中國水印木刻青年計劃·2023年度展”展覽現場

    本次展覽開幕之際,主辦方同期發布了“巨川雅集·中國水印版畫典藏計劃”,該項目由陳琦教授與建筑師、設計師王庚飛先生共同發起設立專項基金,長期致力于水印版畫文獻及作品的公益性收藏。作為國內首個以公益和研究為目的水印版畫收藏項目,旨在完善中國水印版畫的收藏體系,它將與“中國水印木刻青年計劃”、“中國水印木刻文獻數據庫”一道構建水印版畫發展的生態體系。


    二、本體與自覺:水印木刻的現代性轉化


    “鏤像于木,印之素紙,以行遠而及眾,蓋實始于中國”(魯迅《北平箋譜》序言),中國水印木刻歷史雋永,起源可追溯到隋唐時期,發源于手工雕版印刷和饾版套色技藝。明代末期,隨著水印套色版畫的興起,最初稱為“繡像”、“全圖”、“畫譜”、“葉子”等,被逐漸廣泛應用于書籍、字帖、畫冊等制作領域。歷經歲月變遷,水印木刻版畫逐漸發展成為獨特的藝術形式,已達臻善致美的境界。隨著榮寶齋木版水印技藝2006年被列為“國家級非物質文化遺產”,基于非物質文化遺產保護和傳承的時代背景,也為中國水印木刻的發展開啟了新的篇章。

    此外,展覽項目、學術研究、學科建設體系的日益完善,為水印木刻的保護傳承與迭代發展提供了堅實基石。中央美術學院教授廣軍先生在開幕致辭時談及,中國版畫能在世界范圍內得以傳播,水印木刻起到了至關重要的作用,希望青年一代藝術家的持續投入與創作,能使水印木刻有更為新穎的面貌。

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    “流動的本源——中國水印木刻青年計劃·2023年度展”展覽現場

    中國水印木刻如何汲取傳統?如何進行當代轉化?如何建構語言的獨特性?一直是學界所關注的核心問題,對于青年藝術家的創作亦是如此。中國水印木刻要面向當代與國際,需要持續吸收多元的文化養料,確立藝術家的文化身份,進行更具社會性的深刻思考。

    同時,通過青年藝術家的作品,亦可見在不同代際文化、成長背景、教育體系之下,青年藝術家的思維及創意已具有了非常明顯的自覺意識,一種古今相融、東西互鑒的特質,延展出了由內而外生發的探索力與先鋒性。展覽開幕式上,故宮博物館研究員翁連溪先生談到,隨著現代科技的發展,木版水印材料也在不斷更新,這也為藝術創新提供了更多可能性。

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    “流動的本源——中國水印木刻青年計劃·2023年度展”展覽現場

    展覽開幕之前,諸位學者在亞洲藝術中心召開了小型研討會。中國美術學院教授、博士生導師董捷結合自己帶領學生在山西古建考察時的經歷,從在景點所看到的諸多文物印章展開,談到了版畫技術的重要性。無論是文化的傳承發展,還是文明的交流互鑒都應傳承不能被取代的那部分,而版畫的技術恰是如此。在版畫藝術的實踐中,一個小小的工具答疑,技術上的突破,抑或某種技術秘笈都可能會帶來版畫創作上劃時代的變革,并由此解開歷史的疑團。

    中央美術學院版畫系副教授、一工作室主任黃洋在發言中分享了自己的研究、教學與個人創作,他接續董捷老師的“技術思維”的話題,談到版畫的歷史以及古代版畫的圖像形式對于今天的藝術行動所帶來的思考。他認為從古代傳統版畫的內容樣式來看,體現的是一種百科全書式的、目錄式的結構,而百科全書學派作為一種思維和研究問題的方法,也影響到分類學、博物學及博物館的形態。黃洋認為這是一種認知的結構,代表了視覺藝術對世界的認知,這種形態對于當代版畫家的創作、版畫的傳播以及人的閱讀行為無疑會產生新的啟示,由此形成抬頭觀賞與低頭瀏覽的版畫史。


    三、技藝與時代:以痕跡凝固時間及思索


    自2021年首屆伊始,“中國水印木刻青年計劃”已成功舉辦三屆,第一回展覽“第四代:圖像與媒介”,以擁有藝術實踐與教育者雙重身份的藝術家為切入,聚焦藝術學院青年教師群體的創作思考。第二回展覽“彌散的邊界”將水印木刻放置于當代史、全球史乃至個人史的龐大語系中,以期從技術、媒介、精神等角度探究其價值內核。

    17.png曹歐 , 《戲山水-解構》 ,60x45cm ,水印木刻 ,201918.png丁科,《南柯夢 遽如許》,140x85cm,水印木刻 ,2023

    19.jpeg董亞媛,《音的實驗-篳篥》 , 40x70cm ,水印木刻 , 2016

    20.png李文翔, 《知識樹》,圖心121x87.2cm,圖紙138x99.4cm ,水印木刻,2023

    本屆第三回展覽以“流動的本源”為題,回歸于創作者的初心與自覺,可見以水印木刻為媒,藝術家的生命力與主體意識貫穿其中,以痕跡凝固著各自對時間的感悟與藝術思索。其中,參展的藝術家年齡段涵蓋70至90后,跨越三十多年的時間,來自央美、國美、廣美、南藝等藝術院校,呈現出了青年藝術家們在不同的教育背景與視野下,對實現藝術本體語言塑造的探索。中國美術學院方利民教授參與了歷屆“中國青年水印版畫計劃”,他認為展覽漸入佳境,從作品中已經可以感受到多年努力所獲得的全新成果。

    與此同時,青年一代藝術家已不再拘泥于傳統、技術與媒介,而是不斷地擴展著水印木刻語言的邊界與認知路徑?!爸袊∧究糖嗄暧媱潯庇申愮淌诎l起設立并資助實施,中央美術學院教育發展基金會為支持單位,基金會副秘書長王靜女士在開幕發言中談及:本項目設立四年以來,有一大批的青年藝術家從中受益,持續扶持著中國水印木刻的青年人才成長,同時推動著中國水印版畫的藝術發展。中央美術學院黃洋副教授致辭中認為:本次展覽已經遠遠超過了常規版畫給人的印象,藝術語言形式鮮明,同時也包含著現實主義的關切視角,呈現了非常豐富的面貌。

    研討會上,中國藝術研究院美術研究所副研究員李嘯非從展覽的題目“流動的本源”里的“本源”的概念開始追溯,從媒介的角度以及中西方藝術的差異性切入,談及版畫作為一種傳播媒介,在特定歷史時期曾發揮了重要的作用,除此之外,它作為一種獨特的藝術語言,版的秘密以及版畫的核心則來自版與版印制之間的變數,于精密計劃之外所生發出的偶然性。這便是版畫的基因。水印版畫緣何能夠以一種獨特的方法獲得一種倫理及存在價值?當我們談及水印版畫,其實是在談傳統文化以及東方文化的根性。作為一種東方的水性媒材,它不像西方材料那樣強調對視覺與空間的征服,而是更像一種私人的觀看與內斂的欣賞,這是來自東西方文明滋養的差異。

    四川美術學院副教授、碩士生導師解丹在她的發言中,從譜系學的角度追溯了水印木刻的本源,從時間軸、大眾需求、空間傳播、物質材料、題材等緯度,抽絲剝繭地講述和編織了一個關于水印版畫歷史的網絡。版畫在古代便是今天的新媒體,不斷融入當時新的觀念、新的形態和新的載體,成為一種可承載的藝術生產方式?;氐秸褂[策劃提出的問題:如何才能重構一種從本體自覺通向文化自覺的路徑?解丹認為,水印木刻本源在歷史當中的圖像生存與圖像拓展方式,便給予了我們以圖像介入當代生活語境的諸多啟發。

    據悉,展覽將持續至2023年11月19日。

    21.png李瑩 ,《詞語之花》, 115x176.5cm , 水印木刻,2021

    22.jpeg邵蓓艷 , 《南方的山(六)》,60x90cm ,水印木刻 ,201823.png張冠一 ,《被拋境況之四》,68×66cm,  水印木刻 ,2023

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    張茜 ,《原野》 ,475x130cm,水印木刻 ,2023

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    周志奮 ,《無英雄時代II 》,圖心83×119cm, 圖紙98.5×131.7cm ,水印木刻 ,2023


    54711699416070_.pic.jpg尚友錄, 《22-2-3.6》,水印木刻 ,53.5x70cm 2022

    蒞臨開幕現場的嘉賓有:中央美術學院教授廣軍,故宮博物院研究員翁連溪、中央美術學院宣傳部部長徐新立、中央美術學院教育發展基金會副秘書長王靜、中央美術學院教授周吉榮、中國美術學院教授方利民、中國美術學院教授、人文學院副院長董捷、中央美術學院副教授黃洋、中國藝術研究院副研究員李嘯非、江蘇省美術館副館長劉彤彬、四川美術學院副教授解丹、四川美術館策展部主任馮石、獨立策展人段少鋒、榮寶齋非遺研究院院長江書鵬、江西師范大學教授程國亮、瀾景科技董事長李林、建筑師、設計師王庚飛、亞洲藝術中心總經理李宜霖。

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    中央美術學院教授廣軍

    27.png中央美術學院教授陳琦28.png故宮博物館研究員翁連溪

    29.png中央美術學院教育發展基金會副秘書長王靜

    30.png中國美術學院教授方利民

    31.png中央美術學院副教授黃洋

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    建筑師、設計師王庚飛

    33.png參展藝術家周志奮

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    策展人王正一

    35.png開幕式嘉賓合影

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    策展人及藝術家簡介

    001.png策展人 王正一

    藝術學博士,2022年畢業于中央美術學院,長期從事中國現當代版畫及其教育、創作方法等方面的研究,并進行了廣泛的策展實踐和創作實踐,現工作生活于北京。


    關于藝術家

    002.jpeg曹歐,1987年出生于山東省菏澤市。2015年畢業于中國美術學院。中國美術家協會會員?,F工作生活于杭州。

    重要個展:“高山流水”(VFM藝術中心,蘇州,2022),“夢幻之地”(2020project,廣州,2021),“熵在絕對零度時消失”(浙江美術館,杭州,2020)

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    丁科,1997年出生于河南省鹿邑縣。2018年本科畢業于中央美術學院,2021年碩士畢業于中央美術學院。2021年9月至2023年8月于魯迅美術學院任水印版畫教學工作。

    重要展覽:“流動的本源—中國水印木刻青年計劃·2023年度展”(亞洲藝術中心,北京,2023),“版畫系教學研究展巡展”(中央美術學院陶溪川美術館,景德鎮;廈門鼓浪嶼美術館,廈門,2021),“全國版畫教學年會展”(南京藝術學院,南京,2021)

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    董亞媛,1987年出生于山東省泰安市。2022年畢業于中央美術學院,藝術學博士。2022年至今任教于上海大學上海美術學院版畫系,講師?,F工作生活于上海與北京。

    重要個展:“大成若缺——博士研究生教學觀摩系列雙個展”(中央美術學院博雅展廳,北京,2021),“臨時邏輯:朔望——董亞媛個案研究”(朗空美術館,北京,2021),“扇外山——董亞媛個展”(水墨軒,北京,2016)

    005.png李文翔,1994年出生于中國臺北,2017年畢業于臺灣藝術大學美術學系獲藝術學士學位,2020年畢業于中央美術學院獲碩士學位,2023年中央美術學院美術學在讀博士。

    重要展覽:“流動的本源—中國水印木刻青年計劃·2023年度展”(亞洲藝術中心,北京,2023),“上下文—中央美術學院,清華美術學院研究生畢業展”(悅美術館,北京,2020),“中央美術學院第八屆研究生作品展”(中央美術學院美術館,北京,2019”,“百人之舟”(松山煙廠,臺北,2016),“光暗”(南海藝廊,臺北,2015),“博”(黑咖啡廳,2014),“臺灣藝術大學師生美展”(臺北,2013)

    006.png李瑩,1984年生于江蘇省南京市,畢業于南京藝術學院版畫研究生專業。江蘇省美術館·水印版畫材料與技術研究文化和旅游部重點實驗室研究員,現工作生活于南京 。

    重要個展:“溯溪——李瑩個人藝術項目”(南京WMT ART Lab,南京,2023),“盈盈——李瑩個展”(上海Art Labor畫廊,上海,2023),“步履不?!瞵?、王勇雙個展”(江蘇省美術館,南京,2022),“星星——李瑩個展”(南京藝術學院美術館,南京,2018),“三拾三——李瑩個展”(南京問象藝術空間,南京,2017),“高樓計劃‘第二個盒子’——李瑩個展”(南京犀牛角藝術空間,南京,2017)

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    尚友錄,1990年出生于河北省保定市。2014年畢業于天津美術學院油畫系,2023年畢業于中央美術學院版畫系。2023年至今任教于內蒙古藝術學院影視戲劇學院,現工作生活于呼和浩特。

    重要展覽:“流動的本源—中國水印木刻青年計劃·2023年度展”(亞洲藝術中心,北京,2023),“蔚然生長——中央美術學院研究生展”(中央美術學院美術館,北京,2023),“水木菁華”第二屆亦雅·中國現代水印版畫作品展”(嶺南會展覽館,廣州,2023),“巨川雅集·中國水印木刻版畫邀請展”(深圳大學美術館,深圳,2023),“明日的版畫——國際學院版畫聯盟第四屆雙年展”(昆明市博物館,昆明,2022),“青年精神——中國工業版畫三年展”(湖北美術館,武漢,2021)

    008.png邵蓓艷,1974年出生于浙江省樂清市。1997年畢業于中國美術學院版畫系,2001年中國美術學院版畫系碩士研究生,2001年至今任教于中國美術學院繪畫藝術學院版畫系,副教授,碩士研究生導師,中國美術家協會會員,浙江省版畫家協會理事?,F工作生活于杭州。

    重要展覽:“流動的本源——中國水印木刻青年計劃 · 2023年度展”(亞洲藝術中心,北京,2023),"第二十四屆全國版展"(四川美術學院美術館,重慶,2021),"第十三屆全國美展進京作品展"(中國美術館,北京,2019),“‘水印千年’啟動展之‘湖山盛概’”(浙江美術館,杭州,2017),"第十二屆全國美術作品展"(廣東美術館,廣州,2014),"第二十屆全國版畫展"(黑龍江省美術館,哈爾濱,2013),"第十九屆全國版畫展"(浙江美術館,杭州,2010),"第十一屆全國美術作品展"(江蘇省美術館,南京,2009),"第11屆浙江省美術作品展"(浙江展覽館,杭州,2004),"第十六屆全國版畫展"(安徽國際會展中心,合肥,2002),"第十五屆全國版畫展"(廣東美術館,廣州,2000),"第九屆全國美術作品展"(內蒙古美術館,呼和浩特,1999)

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    張冠一,1999年出生于河北省邯鄲市。2020年本科畢業于中國美術學院版畫系第一工作室,2023年研究生畢業于中國美術學院版畫系第一工作室,獲碩士學位?,F工作生活于杭州。

    重要展覽:"流動的本源—中國水印木刻青年計劃·2023年度展"(亞洲藝術中心,北京,2023),"青山行不盡2——第二屆唐詩之路藝術展"(浙江美術館,杭州,2022),"浙江省版畫展覽"(浙江展覽館,杭州,2022),"Inter-Youth 國際青年繪畫作品展"(中國美術學院美術館,杭州,2018)

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    張茜,1996年出生于福建省泉州市。2018年畢業于福州大學油畫系,2023年畢業于四川美術學院版畫系?,F工作生活于重慶。

    重要展覽:"流動的本源—中國水印木刻青年計劃·2023年度展"(亞洲藝術中心,北京,2023),"第四屆‘禮物’提名獎"(四川美術學院美術館,重慶,2023),"開放的六月畢業展"(四川美術學院美術館,重慶,2023),"國際學院版畫聯盟第四屆雙年展"(云南藝術學院,昆明,2022),"‘天賦 · 匠心’第四屆齊白石大學生文化藝術節美術作品展覽"(湖南科技大學齊白石藝術館,湘潭,2022),"第二屆‘足跡三峽’重慶市美術作品展"(瞳彩美術館,重慶,2022),"第四屆重慶市版畫作品展"(重慶當代美術館,重慶,2022),“‘平山郁夫の世界に觸れ、日中友好を願う’繪畫展覽"(日本,2022)

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    周志奮,1986年出生于廣東省雷州市。2009年畢業于廣州美術學院油畫系獲學士學位,2012年畢業于廣州美術學院版畫系獲碩士學位,2023年畢業于吞武里大學教育管理學院獲博士學位。2019年至今任教于肇慶學院美術學院,講師。中國美術家協會會員?,F工作生活于廣州、肇慶。

    重要個展:"無野清風——周志奮油畫作品展"(燃燈山房,佛山,2016), "以夢為馬——周志奮版畫作品展"(聯合書店,廣州,2015)

    文編|余婭

    相關圖文資料由主辦方提供

    展覽信息:

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    流動的本源——中國水印木刻青年計劃 · 2023年度展

    藝術家 : (按藝術家姓氏字母順序排列)曹歐 、丁科 、董亞媛 、李文翔 、李瑩 、邵蓓艷 、尚友錄、張冠一 、張茜 、周志奮

    出品人 : 陳琦、李宜霖

    學術顧問:齊鳳閣、蘇新平 、曹意強

    學術委員會: 方利民、盛葳、劉禮賓、魏祥奇、馮石

    策展人 :王正一

    學術秘書:祝拓、楊彥川

    展覽統籌 : 徐浩洋 、王芊懿 、張子勰、武藝、祁子怡

    視覺設計 : 孫聞溪

    支持 : 中國美術家協會版畫藝委會、中央美術學院教育發展基金會、巨川雅集水印版畫典藏計劃

    展期: 2023.10.28 (Sat) - 11.29 (Sun)

    地點 : 亞洲藝術中心(北京)

    北京市朝陽區酒仙橋路2號大山子798藝術區(周一休館)

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