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    “高爾夫風景——張少俠油畫作品展”于南京開展

    時間: 2023.11.13

    “高爾夫風景 : 張少俠油畫作品展”于2023年11月8日在南京藝術學院美術館開幕。張少俠的經歷傳奇,原本出身畫壇,上世紀八十年代中期作為南京藝術學院的年輕教師與正在南藝讀研究生的李小山共同撰寫《中國現代藝術史》,名噪一時。然而他卻在中年轉投實業,以一個美術史家、大學教授、海南大學藝術學院院長的身份進入商海,打拼多年,建樹頗豐,成為上海最大的房地產老板。經商的三十多年的時間里張少俠時刻未忘畫事,于2018年始致力于世界各地高爾夫球場風景的速寫和油畫創作。展覽現場1.jpg

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    展覽現場2.jpg展覽現場

    作為一個高爾夫球員,張少俠打了三十年的高爾夫,留下了數百、近千幅的高爾夫球場風景畫。展覽所展出的40幅風景畫,便是取材于張少俠在世界各地打球時記錄下的作品。展覽還設有文獻部分,展示了張少俠80年代的著作及手稿。策展人、南京藝術學院美術館副館長林書傳表示:“數字化時代,手稿本就難能可貴。從這些手稿中能看出老一輩藝術史家嚴謹治學的過程,這是對后輩學人的鞭策與激勵?!?img src="/Uploads/UEditor/image/202311/6383551083832031251400605.jpg" title="張少俠著作及手稿1.jpg" alt="張少俠著作及手稿1.jpg" style="text-align: center;"/>

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    張少俠的著作及手稿

    北京大學歷史學系教授朱青生先生在開幕式上圍繞本次的作品高爾夫系列,談論了中國改革開放以后發生的兩件事:中國經濟的崛起和當代藝術的發展。馬克思說過,“經濟基礎決定上層建筑”,想到中國經濟發展的標志應該是深圳,但是其實還有一個地標就是高爾夫球場。

    談到中國當代藝術的發展,朱青生先生回憶起1986年,他與水天中先生、高名潞先生在中國美協的大會上,分別對西方當代藝術、中國油畫百年和85美術新潮做了相關報告。這代表著中國當代藝術走向了一個微妙的時代。朱青生先生尤其提到了50年代以后出生的藝術家,他們的能力、作為以及思想所占的份額,在世界上已經占據了主導性,這都是大家努力的結果,也是中國改革開放的結果。張少俠油畫作品062.jpg

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    張少俠油畫作品096.jpg張少俠油畫作品

    論及當下,朱青生認為新媒介的出現給我們帶來了巨大的壓力和恐懼,人工智能和機械復制的材料及圖像覆蓋了大部分的藝術,人類具有可替代性。朱青生先生表示,在繪畫創作上,唯有“凝視”,人類尊嚴的最后一條縫隙和道路才不會被剝奪——對著一幅畫靜下來看三秒鐘以上,所有的記憶和歷史都能夠反復的沉靜下來,再次回到畫上,這個時候如果有能力把自我的發現和覺察表露出來,那就有了我們還有繼續發展的可能性。因此,在新媒介時代,我們需要在一些特別的關鍵時刻表明,今天我們還是有自我的尊嚴以及自我差異性表達的可能性。張少俠油畫作品097.jpg

    張少俠油畫作品104.jpg張少俠油畫作品

    南京藝術學院藝術史教授劉偉冬先生肯定了張少俠先生在南藝學科與教材的建設上做出的巨大貢獻。一方面,張少俠用他的堅持以及對學術的敏感度,用《古埃及藝術》這本樣書,使南藝完成了第二批藝術博士點的申報;另一方面,張少俠完成的百科全書式的歐洲美術史,極大提升了南藝教材建設水平。因此,這次回歸到他的曾經工作學習過的母校辦展覽,是非常有意義的一件事情。劉偉冬說,“學習藝術是非常幸運的,藝術是我們的啟蒙,讓我們感悟到了一種生活的美好。與藝術為伍,我想我們會活得更快樂!”

    藝術評論家、南京藝術學院美術館藝術總監李小山認為,張少俠屬于單一題材的畫家。單一到什么程度?他只畫數十年來自己親臨過的、浸泡過無數汗水的高爾夫球場。他著力畫高爾夫球場,正如莫蘭迪盯著瓶瓶罐罐,題材引導了觀念,觀念印證了畫家選擇題材的精準性。他談到:幾年前,僅從他發給我的不那么清晰的圖片看,我們之間關于他畫作的交流或許還是一種客套。當我到他畫室觀看那么多的原作——驀然發覺,他畫畫不單單是一時的興趣。他有了新的目標。他要登高。他要創造他這個年齡段的奇跡。莫蘭迪的瓶瓶罐罐是現代繪畫拼圖中不可或缺的一塊。張少俠決意深耕高爾夫球場,以他的學識、天賦和勤勉,在這上面獨領風騷,在我看來是可以提前預定的。張少俠油畫作品122.jpg

    張少俠油畫作品161.jpg張少俠油畫作品

    四川大學藝術研究院院長、四川美術學院藝術人文學院學術院長黃宗賢教授評價張少俠的“高爾夫球場”系列,似乎是貌似客觀的呈現,但是可見之景隱含著不可見的心靈訴求。球場是物理空間,更是精神空間。在這里理性與感性、規訓與超越、謀劃與激情形成張力關系,猶如藝術中生命狀態。張少俠的球場是景象更是鏡像,折射出生命歷程中壯懷激烈,也映照出超然與瀟灑。其畫作是靜穆的——是萊辛說的高潮前瞬間,還是大戲落幕后的回味無窮?給觀眾留下了想象與回味的空間。

    藝術史論家彭德認為,少俠畫的是高爾夫球場,綠草如茵,喬木森森。高爾夫球場作為舶來品,不屬于原始的第一自然,也不屬于有人化背景的第二自然,而是精心設計的第三自然。它像古代官商家族趨之若鶩的中式園林,注重的是意境,考究的是品位。中國皇家和私家園林一概追求神仙境界,情調老邁,講求曲徑通幽,欣賞假山嶙峋,熱衷小橋流水加枯藤古樹。高爾夫球場不同,通常顯露在人們面前的場景是陽光燦爛,色彩明麗,草坪、林木、沙地和水體相映成趣,具有青春健美的風范。作為第三自然,高爾夫球場是存在于現實而又很不現實的人間景象。近四十年來,中國涌現出四百多個高爾夫球場,僅京滬就有近百個。它們充當著時代的標桿,也是眾人向往人間天堂的通道。張少俠油畫作品208.jpg

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    張少俠油畫作品287.jpg張少俠油畫作品

    據悉,本次展覽將持續至11月27日。

    圖文資料由主辦方提供

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