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    CAFA講座|從未停止的“文藝復興”:對話馬里奧·克里斯蒂阿尼和常青藝術協會

    時間: 2023.11.14

    2023年 11 月 14 日下午,中央美術學院藝術管理與教育學院的系列學術講座于中央美術學院美術館報告廳如期舉行。本次講座邀請到了意大利常青畫廊和常青藝術協會的創始人之一——馬里奧·克里斯蒂阿尼,開啟了名為“藝聚萬心,對話馬里奧·克里斯蒂阿尼和常青藝術協會”的講座。馬里奧·克里斯蒂阿尼就常青藝術協會在意大利的公共藝術項目、藝術家駐地計劃、城鎮“藝術改造”及“藝術鄉建”進行了系統和深入的介紹,并與中央美術學院副院長邱志杰展開了對話。

    常青畫廊是第一家來到中國798藝術區開設畫廊的國外畫廊(注釋1)。中央美術學院副院長邱志杰在講座開場前的講話中表示:常青畫廊在畫廊經營、展覽理念、公益慈善,甚至具體到獨樹一幟的布展設計工作層面,多年來都做了大量的突破嘗試和努力,為中國同行提供了很多寶貴的經驗。隨后,講座在輕松且富有實質內容的良好氛圍下順利舉行。

    13071702199340_.pic.jpg中央美術學院副院長邱志杰在講座開場前講話

    13081702199340_.pic.jpg意大利常青畫廊和常青藝術協會創始人之一:馬里奧·克里斯蒂阿尼講座現場

    一、發祥與延續:托斯卡納的藝術故事

    常青藝術協會作為非營利機構,創立于20世紀90年代,旨在于“城市-鄉村-社區”之間施行在地化的藝術探索。1996-2005 年期間,通過被命名為“藝術之藝術”(Arte all'Arte)的藝術項目,常青藝術協會將意大利乃至來自世界各地的當代藝術家、策展人“代入”到意大利托斯卡納大區中的普拉托市(注釋2),尋求在當代藝術與包括當地建筑和各類空間在內的人文景觀與自然景觀里建立平衡的關系和藝術“加成”。項目作品以十分融洽的形式,介入諸如公園、廢舊工廠、社區廣場、歷史建筑的室內外等當地公共區域。

    WeChat4ed185bf53f976a23914c45fde05488c.jpg常青藝術協會項目:藝術之藝術(Arte all'Arte) 發展時間軸

    在十年的時間中,“藝術之藝術”為當地帶來了40多件永久可全年參觀的公共作品和藝術項目,形成了獨特的人文“景觀”和在地化的嵌入式藝術場景。當然,這些作品絕不僅僅是起到一般意義上公共藝術的裝飾和城鎮建設的填補作用,它們更著重于深入人與所在環境的思考——強調每個人在環境中和周邊事物及他人的聯系與邊界。

    而看似作為“闖入者”的藝術,不僅并未破壞當地的環境平衡,反而在這些空間中,一定程度上扮演著人與環境的彌合與關系修復者的角色:通過大量的作品介入,使得人文情感的溫暖,藝術視覺的沖擊不斷正向疊加,這對幫助屬地居民進一步了解和認識當地的文化、歷史深度,對日常生活的重建、對加強藝術與生活關聯氛圍的感知帶來了巨大的改變。人們通過“藝術之藝術”與人文關系的全新認識,在這些過往長久居住的、習以為常的地方,重新發現了其中的細節、魅力和感動。

    如此這般的人文能量聚集成為藝術存在的長久與“合理性”的催化劑——它甚至帶動了項目所在地區的經濟發展與城鎮建設。而這也正像本次講座主題提到的那樣,藝術在此刻,發揮了“藝聚萬心”的能效。

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    藝術之藝術(Arte all'Arte)項目 (部分內容),來源:常青藝術協會

    同時,更為值得一提的是,托斯卡納地區也曾是意大利文藝復興之心臟——其首府佛羅倫薩的所在地。眾所周知,在幾個世紀前,這里誕生了人類歷史上無數的偉大先賢與藝術家,他們的名字讓意大利、讓托斯卡納深深地烙印在了藝術史上。而在文藝復興時代和思想啟蒙的浪潮中,先賢們就開始了強調人與人、情感與個體、自然間的關系重塑,并基于人本主義的普世性藝術創作為整個西方和世界帶來觀念的轉變。

    數百年后,同樣誕生于托斯卡納地區——小城圣吉米那諾的常青畫廊及同年成立的常青藝術協會,作為意大利當代藝術的代表性畫廊和機構,因為常青藝術協會的存在,顯然繼承了其“同宗同族”之前人們的志向。


    二、生態與環保:兩個關于公益的個案——藝術真的可以為此賦能嗎?

    水和氧氣是人類肉身賴以生存的最重要資源,在常青藝術協會的計劃中,特別針對這兩種物質發起了相關項目,體現了常青藝術協會對人類生存的現實觀照與社會責任的公益性表達。更為難得的是,這種表達沒有流于形式,它通過完全的藝術化運作和可切實落地的執行策略,讓人們相信,環保主題之于藝術,并不只能是一句美好的口號,二者的相遇產生了極其美妙的化學反應。

    案例一:藝術史的偶遇——“酒與水”的價值轉換

    在文藝復興時期的意大利,藝術家保羅·委羅內塞于16 世紀創作了他的代表作之一《加納的婚禮》:根據圣經典故,耶穌曾在此宴會上公開行使了自己的第一次“神跡”,變水為酒。因為宴會的參與者眾多,耶穌以此“神跡”為參與婚宴的人“提供”了足量的酒,此作被譽為最具人間煙火氣的“宗教畫”和最為生動的“圣經故事”演繹。

    13101702199340_.pic.jpg保羅·委羅內塞,《加納的婚禮》,1563年

    同樣,在幾個世紀后,彼時常青藝術協會的“藝術之藝術”項目,在創立初期快速取得了夯實的進展和理念推廣成功后,便再次就“水和酒”的問題提出了屬于 21 世紀的人文關懷和人本主義擔當——“順勢”發起了一項獨特的“藝術酒標”項目:“藝術 x 紅酒 = 水”——變酒為水。

    13111702199340_.pic.jpg“藝術 x 紅酒 = 水”項目,常青畫廊代理藝術家重新創作的葡萄酒瓶標簽

    在“藝術 x 紅酒 = 水”的每屆項目中,常青藝術協會都會邀請常青畫廊代理的知名藝術家對葡萄酒瓶標進行重新創作設計,并組成成套的作品。通過慈善拍賣募捐所得的公益款項,全部用在包括巴西、印度、以色列、巴勒斯坦、塞內加爾、莫桑比克、中國和多哥在內的貧水地區建設水利系統。通過藝術界熟悉的“藝術酒標”傳統,常青藝術協會挖掘出了其深刻的內在關聯邏輯:如何讓藝術與普通人甚至是需要幫助的人們產生關系?常青藝術協會,以“藝術酒標”作為媒介,給貧水地區的人們持續提供寶貴的水資源,讓“變酒為水”順理成章地成了當今人類社會的“神跡”,并完美地回答了這個問題。

    無人想到,數百年間“水與酒”的角色互換,從保羅·委羅內塞到常青藝術協會竟兩次完成了藝術與人類關系的價值轉換。

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    藝術之藝術(Arte all'Arte)項目 (部分內容),來源:常青藝術協會

    案例二:“藝樹”所帶來的氧氣 

    “藝術作為靈魂的氧氣,樹木為身體提供氧氣……反之亦然”。馬里奧·克里斯蒂阿尼將藝術對人類靈魂的作用比作樹木對人類身體的作用。

    常青藝術協會還通過旗下的“藝術造林計劃”向普拉托市政府捐贈了15萬歐元慈善款項(第一筆),而后者將依此額外撥款對等金額,以在該市相關區域創建一座小型的綠植園地。 而這些捐款,大多也正是向來自協會的藝術家等人士募捐所得。再一次,常青藝術協會讓這種看似為了使藝術與其他議題進行名義上的結合,成為了能夠獲得現實支持和落地執行的藝術項目。

    13131702199340_.pic.jpg“藝術造林計劃”中一些樹木樣本圖,來源:常青藝術協會

    如果重新理解“藝術作為靈魂的氧氣,樹木為身體提供氧氣……反之亦然”這句話,我們會看到,其中的“反之亦然”則赫然指向藝術在人類空間——無論是城市還是沒有邊界的廣袤土地中的作用,它可以任何的形態存在和鼓舞人心,無論藝術還是“藝樹”都是我們的世界中無法割舍的“氧氣”。

    13141702199340_.pic.jpg中央美術學院副院長邱志杰與馬里奧·克里斯蒂阿尼對談

    講座進行到這一段落時,馬里奧·克里斯蒂阿尼在談話中認為:“如果一件創作不是藝術的,那它就一定不是生態的,重要的是人與環境-人與創作-創作與環境的關系,我們所做的事就是為了回歸這一系列的關系本質”。

    在中央美術學院副院長邱志杰看來,馬里奧是一個完美的理想主義者,他的這句話極具代表性——不僅在句式上是典型的“金句”,更極大地詮釋了藝術與人關系的重要性,而不是剝離環境后,片面地看待所謂的藝術“重要性”。邱志杰表示:“重要的不是藝術,不要擔心‘藝術脫離生活怎么辦?’,要擔心生活脫離了藝術怎么辦……藝術是一種方式”。


    三、從未停止的“文藝復興”

    從城邦到城鎮,從彼特拉克到馬基雅維利,從現實主義框架到個體思考的自由精神。來自意大利托斯卡納的常青畫廊與常青藝術協會,沿著亞平寧半島歷史脈絡的墻垣,以當代藝術手段深入到這片在藝術史上充滿里程碑意義,全世界藝術家都心之向往的土地上。不斷推進、根植自己的藝術理想,宣講自身對人文主義精神和當代藝術之于當代生活、在地化思考的真實意義,并試圖從托斯卡納再度出發,將這樣的藝術理想在全球范圍內蔓延、復興。

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    藝術之藝術(Arte all'Arte)項目 (部分內容),來源:常青藝術協會

    常青畫廊在商業運營上的成功,除了在藝術專業象牙塔中和藝術市場上的研究成果,也離不開其自身(常青藝術協會)對于社會公益和藝術與人文價值的持續探討和深耕,他們所付諸的、行之有效的一列舉措和所得成就,為常青的“常青”奠定了深厚的賦能與成功的基礎。

    其項目的“公共性”也已不僅僅體現在所在場域或藝術作品形式本身的言說,這也是常青畫廊作為西方代表性成熟畫廊品牌身份得以數十年來持續、平穩運營的關鍵之一。巧合的是,“常青”無論是中文譯名或英文原名“continua”,在彼此所在的語言系統中都有著類似“連續性”和“可持續性”的語意。

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    藝術之藝術(Arte all'Arte)項目 (部分內容),來源:常青藝術協會

    或許,“遙遠”的 90 年代和本世紀初之頓感、質樸,不能將“熱點議題”像當今社交媒體時代中那樣成為運動式的發酵,也無法同“網紅藝術”比拼視覺和“#話題”的沖擊,但因有這樣的早期探索,我們仍可以相信人文主義精神不會落寞,仍可相信托斯卡納的文藝復興沒有遠去,仍可相信當代藝術的“常青”。

    注釋:

    1、常青畫廊(galleria continua)于2004年參加了位于改造前的798廠區的北京首個當代藝術博覽會,并在2005年于798開設新空間,其位于北京 798空間的正式開設,填補了西方畫廊在中國本土經營案例的空白。

    2、普拉托市,位于意大利托斯卡納的一座小城,其東南最近處距佛羅倫薩不到 20 公里。

    撰文|王宗亮

    圖|藝術管理與教育學院、常青藝術協會

    責編|余婭

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