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    專稿|韋啟美:向未來,留下詩意、幽默的一筆

    時間: 2023.12.12

    2023年恰逢韋啟美先生誕辰一百周年,中央美術學院舉辦“為時代持筆——韋啟美百年誕辰紀念展”向中國近現代美術史上杰出的油畫家、漫畫家和美術教育家韋啟美致敬。繼2013年中央美術學院美術館舉辦最大規模集中展示韋啟美素描作品的展覽“韋啟美的素描課”,和2016年匯聚800余件漫畫作品,聚焦韋啟美漫畫創作生涯的主題研究展“社會百科全書——韋啟美漫畫作品展”,本年度“為時代持筆——韋啟美百年誕辰紀念展”在已有的豐碩研究成果與更為全面的作品呈現之上,通過“先知后覺”“現實觀照”“現代轉向”“生活詩意”“水墨探索”“素描哲理”“漫畫百科”七個學術專題,全面并集中地呈現出韋啟美先生與時代同命運的藝術人生,并通過整理并展示藝術家留存的百余份創作筆記、手稿與刊發著述文獻,以堅實的美術史研究視角梳理藝術家在70年創作歷程中,于油畫、素描、漫畫、水墨等多方領域展現出幽默、詩意與智慧并存的藝術魅力與重要成就。

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    “為時代持筆——韋啟美百年誕辰紀念展”展覽現場


    01、從“土油畫”到現代都市美學探索

    韋啟美1923年出生于安徽安慶,和絕大多數藝術家一樣他很小便顯露出繪畫興趣和天分?;貞浿?,父親買給他的木版《芥子園畫譜·山水卷》,他的小學圖畫老師,隔壁的裱畫鋪,和他的中學老師徐悲鴻的學生孫多慈,連同省立圖書館里令他流連忘返的武俠連環畫、《上海漫畫》和《時代漫畫》,一起組成了韋啟美記憶中最早也最為飽滿的藝術啟蒙,也預示出藝術家在未來創作上的廣泛興趣與大致方向。

    20世紀40年代初,青年韋啟美(左一)與友人合影

    20世紀40年代末,青年韋啟美

    1942年,19歲的韋啟美考入重慶中央大學藝術系,師從徐悲鴻、黃顯之、呂斯百、陳之佛、謝稚柳等先生專攻西畫。在《生命到處閃光——憶徐悲鴻先生有關教學的幾件事》一文中,韋啟美談到在進入中央大學藝術系前畫的是“土油畫”“土素描”,也是在西畫專業學習過程,受到油畫、石膏素描、人體素描寫生和解剖課程的訓練,為藝術家積累了最初對于油畫創作的執著與信念,在物質材料與藝術視野條件雙重欠缺的年代,中央大學藝術系珍貴的學習經歷為韋啟美打開了進入寫實技巧的大門。

    640-4.jpg1944年在中央大學,韋啟美(前排右一)與藝術系同學在一起。

    640-2.png20世紀40年代末,韋啟美(右三)與趙宜明(右二)、陳碧茵(右一)等在國立北平藝術??茖W校前

    640-3.png20世紀50年代初,韋啟美(二排中)與學生們在中央美術學院校門前

    1947年,韋啟美畢業后應徐悲鴻之邀赴北平國立藝專任教,作為助教教授素描和油畫。韋啟美曾說自己的人生相當平順,“從一個校門到另一個校門”,那么出于怎樣的觸動與思考,促成在青年時期畫下廣受贊譽的《模范飼養員》的韋啟美,在近耳順之年選擇從現實主義再次出發,經由表達現代都市題材的油畫作品,完成又一次自我的藝術革新?

    640-5.jpg1953年,韋啟美正在創作《三灣改編》

    640-6.jpg1995年,韋啟美正在創作《明天的風云》

    “為時代持筆——韋啟美百年誕辰紀念展”展覽現場

    韋啟美曾回憶道,1955年起,“馬克西莫夫油畫訓練班”的出現讓他與油畫產生了更為直接的接觸,“那時才知道冷暖、色彩關系、色彩的虛實......我從這時候開始才算接觸到油畫的色彩觀念?!盵1]在尋求藝術創新,精進油畫技巧的迫切自我要求之下,韋啟美在《模范飼養員》(1956)中的探索,結合了蘇聯社會主義現實主義的寫實技巧,20世紀50年代時代新氣象和扎根于生活的幽默氣息,韋啟美迎來他油畫道路上的一次重要收獲?,F場同樣展出革命歷史題材作品《青紗帳里游擊隊員逞英豪》(1977)與并置展出的數幅創作草稿,展現出藝術家開始掌握更為復雜的構圖與人物關系層次,簡約生動的人物刻畫,豐富而強烈的色彩與光影效果,展示出藝術家如何在現實主義油畫的研究中不斷精進。

    640-9.jpg《模范飼養員》,布面油彩,114×146cm,1956年,中國美術館藏

    640-10.jpg《青紗帳里游擊隊員逞英豪》,布面油彩,244×444cm,1977年,中國人民革命軍事博物館藏

    “為時代持筆——韋啟美百年誕辰紀念展”展覽現場

    20世紀80年代,藝術家在改革開放帶來全新時代氣息的召喚下,將油畫創作推入了一個嶄新的階段。聞立鵬贊許這位“老畫家”在新時期的美院教師群體中,取得了最大的創作變化,也許“和他漫畫家的職業性格有關,敏銳的觀察力,使他能毫不保守地感受到現代生活的許多信息,從中發現新的美感?!盵2]出于對中國20世紀50、60年代油畫現狀的反思,與藝術家推陳出新的自覺,本就對廣闊社會生活興趣盎然的韋啟美,首先將目光投向了“科技”作為新畫風的表現載體,試圖因此為引線,點燃他在油畫的全新主題——通過《新線》(1983)、《實驗室》(1979)、《飛往北京的班機上》(1982)、《大壩的構思》(1984)等等一批完成于20世紀80年代的油畫作品,以大膽的筆觸、形式與色彩表達新場景、新事物與現實生活,完成他在油畫中的一次重要的“現代轉向”——一種基于現代都市衍生出的美學探索。

    640-14.jpg《實驗室》,布面油彩,127×180cm,1979年

    640-15.jpg《飛往北京的班機上》,布面油彩,92×104cm,1982年

    640-16.jpg《新線》,布面油彩,82×110cm,1983年,中國美術館藏

    640-17.jpg《大壩的構思》,布面油彩,113×134cm,1984年,北京市美術家協會藏

    藝術家進一步從《新線》、《立交橋》中進行的藝術實驗中提煉出“簡約”與“詩意”的藝術追求。意在擺脫五六十年代油畫形成的固定模式,也是對“現實主義”概念的某種革新與探索,在韋啟美的定義中,“‘詩意’更多是指形象的含蓄、意義的多樣性以及觀眾的參與,是三者的共同的作用力。就像漫畫作品必須要有‘扣子’”,而“簡約”風格則更多受到霍珀描繪繁華都市展現出質樸、洗練、內斂表現方式的影響。[3]

    640-18.jpg《附中的走廊》,韋啟美,布面油彩,118×140cm,1990年,中央美術學院美術館藏

    “為時代持筆——韋啟美百年誕辰紀念展”展覽現場

    展覽現場,《附中的走廊》(1990)、《在108電車的起點站》(1998)、《夏日》(2001)等作品明麗、空寂而富含詩意的畫面背后,是韋啟美站在美術前沿對于肯特、懷斯、克利、蒙德里安尤其是霍珀等西方現代美術的細致研究與思考。當試圖回顧韋啟美先生的油畫創作,可見藝術家在現實生活70年創作生涯中,一條清晰的自我革新之路,即使到中晚年時期,韋啟美依然以極大的熱忱積極探索,與時代同步保持思考,為時代持筆。

    640-21.jpg《在108電車的起點站》,布面油彩,118×140cm,1998年

    640-22.jpg1998年韋啟美在《在108路電車起點站》的自畫像前擺出同樣的側坐姿勢

    640-23.jpg《夏日》,布面油彩,87×130cm,2001年

    640-24.jpg《提琴的故事》,布面油彩,160×149cm,2007年

    “為時代持筆——韋啟美百年誕辰紀念展”展覽現場


    二、“以漫畫聞名、以素描立身、以水墨養性”

    為全面展示韋啟美的藝術世界,“為時代持筆——韋啟美百年誕辰紀念展”同時展出藝術家的水墨探索、素描作品以及與韋啟美的油畫創作同等重要的漫畫創作。1952年,韋啟美開始擔任中央美術學院素描教研組預科小組組長,1977年擔任油畫系教研室主任,可以說,韋啟美將教育生涯中的大部分精力都投注到了基礎教學,尤其是素描教學之中。他所提出的包括“抓緊輪廓和整體”、“素描要表現”等等,強調寫實主義的造型扎實,倡導“為創作服務的素描”等等教學理念已成為中央美術學院基礎教學傳統的重要組成部分。

    640-28.jpg《少年滸生像》,紙本炭筆,39.5cm×29.5cm,1965-1966年

    640-29.jpg《肖像》,紙本炭筆,44cm×30.5cm ,1979年

    640-30.jpg《肖像》,紙本炭筆,44cm×31cm,20世紀80年代初

    本次展覽不僅是首次全面集中展出韋啟美先生的油畫作品,也是第一次相對完整地呈現韋啟美較少展出的水墨作品系列——“水墨探索”展覽單元將韋啟美的水墨、彩墨作品與近似主題、色彩與形式的油畫作品共同展示,藝術家以其傳統修養與西畫技巧在兩種媒介中進行關聯和轉換,揭示出韋啟美先生一條不為很多人所知的藝術探索路徑。

    640-31.jpg《老飼養員》,紙本彩墨,56×63cm,年代不詳

    640-32.jpg《早春》,紙本彩墨,45.5×49cm,年代不詳

    640-33.jpg《山頂上》,紙本水墨,46×49cm,年代不詳

    640-34.jpg《驟雨》,紙本水墨,88.5×72.5cm,2003年

    中央美術學院院長林茂在展覽開幕式上形容韋啟美先生在各方面的創作成就——“以油畫著稱、以漫畫聞名、以素描立身、以水墨養性?!甭嫾壹仁琼f啟美先生一個至關重要的身份,漫畫創作與他的油畫位置相當,均代表著他為中國藝術作出的杰出貢獻。因此,展覽選擇以“漫畫百科”單元作為展覽的終章。

    “為時代持筆——韋啟美百年誕辰紀念展”展覽現場

    韋啟美一生的漫畫創作極為豐富多產,他的漫畫創作生涯從1950年貫穿至2007年,跨越半世紀之久?,F存800余幅漫畫作品涉及題材包羅萬象,包含諷刺漫畫、歌頌漫畫與生活漫畫,內容幾乎囊括中國社會中政治、經濟、文化、教育、生活等方方面面,如果把這些用質樸的稿紙、墨水和毛筆勾勒出的一幅幅漫畫接續在一起,組成一本厚書,堪稱一部詳盡生動反映新中國發展歷程的“社會百科全書”。

    “為時代持筆——韋啟美百年誕辰紀念展”展覽現場

    韋啟美成長于中國連環畫蓬勃生長的20世紀20年代,童年時,沉迷于圖書館里《時代漫畫》、《上海漫畫》等連環畫冊里新穎、活潑反映時事的小畫面中,促使他初步嘗試漫畫創作。14歲時,韋啟美在恩師孫多慈鼓勵下創作了抗日漫畫,并首次發表在《皖報》上。漫畫是韋啟美持續終生的熱愛,也是藝術家持筆記錄,表達自我觀照時代所選擇的一種核心表達形式。

    640-41.jpg《1968年-自然博物館內解說員:“這種動物現在已經沒有了……”小孩:“我知道,這一定是老鼠!”》,紙本、墨水、毛筆,28.9×37.9cm,1958年

    640-42.jpg《寫字圖》,紙本、墨水、毛筆,30.6×44.1cm,1998年,發表于《人民日報》增刊《諷刺與幽默》,1998年4月20日第8期

    漫畫在韋啟美手中,是用敏銳的眼睛挖掘現實生活里結下的“扣子”,用以發現生活中夸張、幽默且富有荒誕性等等具有典型意義一瞬,而他在油畫同樣顯現出近似的如水天中語“使荒謬儼如真實”的手法,韋啟美的漫畫與油畫展示出近似的洗練、準確與簡潔,以“真實”加強荒謬,夸張離不開“寫實”的特點,這是同屬于油畫家兼漫畫家的突出特點,也是畫家“去陳言,立新意”的特點。[6]無論是韋啟美的油畫還是漫畫作品,人們都可以從中感受到來自一個漫畫家的機智,語言的克制,和畫面中無處不在溫暖而生活化的幽默氣息。

    640-43.jpg《李白改詩》(2),紙本、墨水、毛筆,14×16cm,1981年,發表于《人民日報》增刊《諷刺與幽默》第13期,1981年7月5日,第1版

    640-44.jpg數十年來以窗玻璃拓漫畫草圖的韋啟美

    韋啟美先生喜歡稱自己為“持畫筆的人”,他筆下的油畫、素描、漫畫與水墨如他的自稱一般內斂、質樸卻無比堅定。而韋啟美生動、幽默不失人文關懷溫度的漫畫創作,與他在油畫創作中的觀察視角緊緊相連,全部指向著藝術家終其一生懷抱社會生活,緊跟時代腳步,不懈尋求自我創作革新的藝術理想,對于今天接過前輩畫筆的新一代創作者們來說,回顧韋啟美先生的藝術人生仍舊富有巨大的鼓勵與啟示性作用。

    “為時代持筆——韋啟美百年誕辰紀念展”展覽現場

    文|孟希

    展覽現場圖|李迪

    作品圖片資料由主辦方提供


    注釋:

    [1][3]一個仍在藝術中尋夢的人——油畫家韋啟美訪談錄》,許惠

    [2]《奮力攀登》,聞立鵬

    [4][5]《韋啟美——一個與時代同步的畫家》,水天中

    展覽信息:

    640-47.jpg展覽信息:

    百年輝煌·中央美術學院藝術名家

    為時代持筆——韋啟美百年誕辰紀念展

    展覽時間:2023年11月28日—12月22日

    展覽地點:中央美術學院美術館二層B展廳

    主  辦:中央美術學院

    承  辦:中央美術學院黨委宣傳部

    中央美術學院美術館

    中央美術學院油畫系

    總策劃:高洪 林茂

    學術主持:邱志杰

    項目策劃:秦建平 袁元

    展覽總監:張子康 韓文超

    展覽統籌:王春辰 高高

    特別支持:韋滸生 韋星辰

    策展人:余丁

    執行策展:易玥

    策展助理:何逸凡

    展覽協調:劉希言 趙晶 李捷

    設計總監:紀玉潔

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