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    “編輯”藝術|林書傳+丁成:毒藥解藥拌著吃

    時間: 2024.1.8

    1.jpg2023年10月,中央美院藝訊網2023線上展覽《“編輯”藝術:虛擬空間中的漫游者》正式上線(https://exhibition.cafa.com.cn),15組“藝術家+策展人”分別帶來了他們的對話、創作與思考。藝訊網將陸續分享15個子展廳的精彩內容。

    本期將帶來南京藝術學院美術館副館長、策展人和紀錄片制片人林書傳與中國80后詩歌最重要的代表之一和藝術家丁成的合作展廳《毒藥解藥拌著吃》。從丁成所涉及的藝術領域(詩歌、電影、繪畫、裝置、觀念)出發,林書傳與丁成在以下對談中,討論了多領域的創作很可能互為解藥也互為毒藥,而拌著一起吃的狀態也使得圍觀者和觀望者對這樣的藝術家都有所期待。

    掃描二維碼查看林書傳+丁成的合作展廳

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    《丁成藥店》300種藥方,謝子龍影像藝術館,2020年(游波攝).jpg

    《丁成藥店》300種藥方,謝子龍影像藝術館,2020年,游波攝

    丁成:我們在定淮門大橋爬坡過橋時,你說我的創作是“毒藥解藥拌著吃”是什么意思? 

    林書傳:你是一個詩人,詩歌、電影、繪畫、裝置、觀念都算是你目前涉及的藝術領域,詩歌創作或者詩人身份既是你其他創作的解藥,也有可能是你其他創作的毒藥。所以你進行多領域的創作很可能互為解藥也互為毒藥。拌著一起吃是你目前的狀態,圍觀者和觀望者對你這樣的藝術家都有所期待。

    電影《我是誰 從哪里來 到哪里去》截屏-1,丁成,2015年.png電影《我是誰 從哪里來 到哪里去》截屏-2,丁成,2015..png電影《我是誰 從哪里來 到哪里去》截屏-3,丁成,2015..png電影《我是誰 從哪里來 到哪里去》截屏,丁成,2015年

    丁成:2018年你在大連策劃了一個我的個展,展覽的名字叫“實名舉報”。實名舉報,是艱難的。對自我的實名舉報,就是對自我腐敗的清理。在我的認知中,作為個體的人,無論是觀念、審美、判斷都存在嚴重的自我腐敗的情況,我想知道作為策展人,通過作品,你是如何看待丁成的自我腐敗問題的,他又是如何自我舉報的?意義何在?

    林書傳:展覽叫做“實名舉報”,這是一個有力量的標題,就像運動員扔一個鉛球,運動員是你,鉛球也是你。把自己扔出去,是摔在地上,還是摔在海里,或者摔在另外一個鉛球上面,獲得的聲響分別是咚、噗咚和哐。哪種聲音好聽,那得交給其他人去評論了。

    《實名舉報:丁成個展》,我在藝空間,大連,2018年(圖片由我在藝空間提供).jpg

    《實名舉報:丁成個展》,我在藝空間,大連,2018年,圖片由我在藝空間提供

    丁成:眾目睽睽之下,我正閉著眼睛睡覺,有個蚊子在叮我,我眼睛也不用睜開,舉手就拍死了蚊子,大家都很坦然認為一切都再正常不過。然而,當有幅畫來叮咬我,我舉手就把它畫了下來,這時大家就很憤怒,指責我此前從來沒有畫過畫,現在憑什么來畫,作為策展人,你怎么解釋這一現象?

    林書傳:你可以反問他們:“我為什么不畫畫?”照你的說法,靈感如果是一只飛在你腿上的蚊子,你需要的是馬上用手去拍它,而不是翻箱倒柜去找火機點蚊香。靈感比蚊子飛的快多了,需要你的瞬間反應,把它摁死了。

    《蒙娜麗莎》,150x150cm,宣紙、墨,丁成,2017年.jpg

    《蒙娜麗莎》,150x150cm,宣紙、墨,丁成,2017年

    《爬著爬著掛回原位1》,69x58cm,宣紙、墨、丙烯,丁成,2017.jpg《爬著爬著掛回原位1》,69x58cm,宣紙、墨、丙烯,丁成,2017

    《甚至連一點動機都沒有》,67.5x65.5cm,宣紙、丙烯、墨,丁成,2017年.jpg《甚至連一點動機都沒有》,67.5x65.5cm,宣紙、丙烯、墨,丁成,2017年

    丁成:“逼不得已在墻上鉆了三個孔/于是,整個世界瞬間便多了三個孔”這是我的兩句詩,你是如何理解的?

    林書傳:我如果能夠理解詩人的每一句詩,我還不如去寫詩了。

    《臺風在舊報紙上被蠹蟲蛀空》,137x69cm,宣紙、丙烯,丁成,2017年.jpg《臺風在舊報紙上被蠹蟲蛀空》,137x69cm,宣紙、丙烯,丁成,2017年 

    《一連串語病》,148x96cmx4,宣紙、墨、丙烯,丁成,2017年.jpg

    《一連串語病》,148x96cmx4,宣紙、墨、丙烯,丁成,2017年

    丁成:巴別塔是通天塔,如果它是一棟住宅樓,樓里每一層的居民都是藝術家,你如何理解居住在頂層和居住在其它各層的藝術家的,他們的區別在哪里?你如何分辨?

    林書傳:那要看這棟樓是建在什么地方了,如果這棟樓建在一個風景宜人的環境里,我們應該往上爬,去欣賞風景。如果樓外的風景都已經腐朽,那么樓頂的人和其他樓層的人沒有什么區別。而且我覺得你也不像是這棟樓里的住客,你的創作一直在破壞規則,打破邊界,所以你眼前的風景應該是腐朽的,你應該是從樓前面走過的那個人吧?

    《買病》,威尼斯公共空間,2021年(徐菲攝).jpg《買病》,威尼斯公共空間,2021年,徐菲攝

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    《丁成藥店》觀眾的處方箋

    丁成:我1994年開始寫詩,寫了20年之后,2015年猝不及防地拍了一部電影,2017年猝不及防地開始畫畫,然后就一發不可收拾,在美術館開“丁成藥店”賣病,在動物園把紅毛猩猩的叫聲翻譯成詩,在畫廊做展覽賣毛線,很多人說我是扯蛋,他們之所以這么說,我認為是我扯著隔壁襠的蛋了。你怎么學術地看待“扯隔壁襠的蛋”這個問題?

    林書傳:你扯自己蛋也好,你扯別人蛋也好,反正有一個蛋是疼了。藝術創作總要有些東西是痛的,越隱私的痛越好,所以扯蛋沒問題。

    《丁成藥店》處方箋,謝子龍影像藝術館,2020年(游波攝).jpg《丁成藥店》處方箋,謝子龍影像藝術館,2020年,游波攝

    《丁成藥店》展覽現場,謝子龍影像藝術館,長沙,2020年(游波攝).JPG

    《丁成藥店》展覽現場,謝子龍影像藝術館,長沙,2020年(游波攝) (2).jpg《丁成藥店》展覽現場,謝子龍影像藝術館,長沙,2020年,游波攝

    丁成:對當代詩歌、電影、藝術的現場我基本的態度都是不關心、不關注、不研究、不知道。我只把思考用于世俗的事情,我不會把思考用于創作,因為我認為對于創作一思考就跑偏。你如何看待我的態度?

    林書傳:你這里說的所有不關心其實都是在說游戲規則,你一直試著把自己放在游戲規則之外,這是藝術家應該有的創作本能。如果你的創作沒有利益驅使的目的地,那跑偏不見得不是一件好事。

    《毛線-愛情》,木板、pvc透明軟管、導向輪、棉腈混紡毛線,丁成,2023年(郭偉鑫攝).jpg

    《毛線-愛情》,木板、pvc透明軟管、導向輪、棉腈混紡毛線,丁成,2023年,郭偉鑫攝

    《毛線-夢想》,木板、pvc透明軟管、導向輪、棉腈混紡毛線,丁成,2023年(郭偉鑫攝).jpg《毛線-夢想》,木板、pvc透明軟管、導向輪、棉腈混紡毛線,丁成,2023年,郭偉鑫攝

    毛線收藏證書,2023年(許福辰攝).jpg毛線收藏證書,2023年,許福辰攝

    丁成:如果讓你批評我,你會如何批評?

    林書傳:批評沒有如果,你是一個詩人!

    丁成:如果讓你贊美我,你會如何贊美?

    林書傳:贊美有如果,如果你是一個詩人?

    《春天》,酒瓶、丙烯,墨,丁成,2022年(張鑫攝).JPG《春天》,酒瓶、丙烯,墨,丁成,2022年,張鑫攝

    《阿猩》,丁成,2023年.jpg《阿猩》,丁成,2023年

    策展人&藝術家簡介

    林書傳,1986年出生于湖南,策展人,紀錄片制片人?,F任職南京藝術學院美術館,擔任副館長。2012年開始以展覽、文獻、紀錄片方式關注亞洲年輕藝術家的生活與創作狀態。曾策劃或執行“復調”——中國藝術生態調查江浙滬站、北京站、珠三角站、云貴川站及東南亞站,2017年發起研究策展本體問題的“策展研究計劃”,2018年發起“24小時美術館“公共藝術項目。并于北京、上海、南京、杭州、長沙、倫敦、巴黎等地策劃多個藝術家個人項目與藝術群展。

    丁成,作為中國80后詩歌最重要的代表,他一方面宣稱“我寫下的每一筆都是敗筆,且所有敗筆都是我的本意”,另一方面又對當代漢語詩歌的邊界發起一波又一波卓有成效的爆破、踩踏和沖擊,其以《語言膏》為代表的一系列創作“強行踩踏了當代詩可能(甚或不可能)抵達的邊界?!?018年以來,他將“以一種漢語不復存在的方式書寫漢語”的“異質”性藝術理念和創作風格融入了繪畫、電影、裝置、觀念等一系列“越界”創作實踐之中,丁成藥店、猩經、毛線、藕燃、陌生人計劃等極具公共性和社會性,且具有“反叛一切規則”意味的作品甫一推出,便相繼被國內外藝術機構“合理”接納,從而形成了一套有效展現“破壞力同時正是一種創造力”的獨特創作景觀。



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