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    “編輯”藝術|許柏成 + 林俊廷:實擬虛境——心之游

    時間: 2024.1.24

    5cb2f0c381f7e3ed8ddcb3db03bef4f4.jpeg2023年10月,中央美院藝訊網2023線上展覽《“編輯”藝術:虛擬空間中的漫游者》正式上線(https://exhibition.cafa.com.cn),15組“藝術家+策展人”分別帶來了他們的對話、創作與思考。藝訊網將陸續分享15個子展廳的精彩內容。

    本期將帶來中國互聯網新聞中心·藝術中國主編許柏成與四川美術學院文化遺產數字藝術研究中心主任及首席專家、實驗藝術學院教授、碩士研究生導師林俊廷的合作展廳《實擬虛境——心之游》,從藝術家的作品出發,延展出對新媒體藝術、傳統與當代、藝術與技術等層面的多重討論與思考。


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    許柏成  +  林俊廷的合作展廳

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    《實擬虛境——心之游》

    許柏成|文


    【一】

    第一次遇到藝術家林俊廷是2023年6月在湖南博物院舉辦的“神游”展覽。在湘博有史以來舉辦的首次數字藝術展上,林俊廷的參展作品是新媒體互動影像聲音裝置《響》。國內外知名新媒體藝術家的作品匯聚一起,如同光怪陸離的百花園,林俊廷這件以范寬《溪山行旅圖》為母體的數字藝術作品顯出不一樣的氣質。

    當觀眾站在比原作還要巨大的電子屏幕前,以“喂——”的喊聲互動,隨著余音回蕩,這張創作于1000多年前、被稱為“宋畫第一”的《溪山行旅圖》便似乎從沉睡中蘇醒,逐漸清晰、真實,進而朗潤、蒼郁,水潺、鳥鳴、松濤等大自然的聲音由遠及近,畫面中時而夏雨驟至,時而冬雪漫飛,白鹿、虬龍、鯤鯨等靈物遨游其中……一種奇妙的感覺在心底流淌,似乎是隱藏在基因深處的一種古老的審美經驗被喚醒,讓人心靈安寧、流連忘返。

    在藝術家講座環節中,林俊廷向大家揭秘了《響》和其它作品的創作理念,我們對他的作品有了更為深入的了解?,F場聽眾幾次主動給予熱烈掌聲,印象中報告廳內大多數都是年輕人。

    《響》,互動影像聲音裝置,分辨率:2816*1408,作品尺寸可依空間及設備尺寸調整,2021年

    事實上,林俊廷是中國最早的新媒體藝術家之一。如果從他2002年受亞洲文化協會之邀赴紐約Location One科技藝術中心進行駐地創作算起,迄今已經20余年。20余年間,他創作了數十件互動藝術裝置,可能是創作大型新媒體作品最多的藝術家。其中最為膾炙人口的應該是2011年在臺北故宮《富春山居圖》兩岸合璧大展時,他創作的沉浸式新媒體大展《山水覺》。此展在90天的展期收獲了近90萬的參觀人次,當年榮獲美國博物館協會MUSE詮釋互動金獎,并被英國藝術報評選為當年度全球人氣最高的展覽第三名。

    5《山水覺》,黃公望與富春山居圖特展,臺北故宮博物院,2011年.jpg《山水覺》,黃公望與富春山居圖特展,臺北故宮博物院,2011年


    【二】

    縱觀林俊廷創作的數字藝術作品,從2003年在紐約創作的《蝶域》,到2011年在臺北故宮創作的《山水覺》,再到近年間在上海、成都等地亮相的《造象》《鶴采》《新石頭記》《鎏瑩》《六合》等,其來源無不是中國傳統文化。但其作品并非是對傳統經典作品的簡單詮釋或挪用,而是他內心與想象世界的呈現。只有《響》是一個例外,借助了范寬的《溪山行旅圖》,因為這件數字作品誕生的最初動機是林俊廷想為工作室做一面風水墻。

    例如,《鎏瑩》包含了9尾以中國水墨畫法呈現的金魚,滿江紅、金縷衣、紫玉簫、玉堂春、混江龍……每一尾都以中國詞曲牌名取名,當你面對屏幕喊它的名字,它就會朝你回頭滿心歡喜地游過來;《鶴采》則是觀眾面對屏幕鼓掌,就會有一只屬于你的仙鶴蘇醒并起舞鳴叫,直至翱翔天際,而當觀眾離開則會羽化消散;《六合》則是觀眾撫琴,鹿鶴神獸聞聲而至,聲音與視覺營造出一個祥瑞的吉祥意境……林俊廷的作品是通過簡單的互動,讓觀眾獲得對于中國文化的體認。

    《鎏瑩》,互動影像聲音裝置,屏幕尺寸:約10m*4m,分辨率:3840*1600,作品尺寸可依空間及設備尺寸調整,2022年

    林俊廷擅長用光、影與聲音構建一個令人神往的秘境,以數字藝術的多層次表現手段調動觀眾的眼耳鼻舌身意,觀眾在引導之下,通過互動似乎完成了一段身心的穿越時空歷程。同時,他引入了時間這個變量,通過大數據技術讓作品隨時間、季節、氣候而變化,似乎賦予了作品生命。與“虛擬實境”相反,他稱之為“實擬虛境”。在我看來,與歷代優秀的藝術家一樣,林俊廷善于把握整件作品的節奏、韻味,整體與細節的關系處理的恰到好處。他只不過是換了一種方式作畫,互聯網與數碼屏幕是他的畫布,數字技術則是他手中的畫筆。他用數字時代的工具呈現出他心中的超現實夢境。

    《新石頭記》,互動影像聲音裝置,2020年

    8-作品:新石頭記-繁花.JPG《新石頭記-繁花》,互動影像聲音裝置,尺寸:約10m*7m,分辨率:3648*2592,2020年

    為何林俊廷的作品會如此與眾不同?這是一個值得深究的問題。在我看來,這源自于他創作的原點與方法。在接受媒體采訪時,林俊廷提到他的創作理念往往來源于“直覺激發出那稍縱即逝的一瞬間的靈感”。同時,成長過程中對賽車、劍道的學習,強化了他對身體感知能力的體驗。在因此,其作品靈感的開端是東方式的感悟,而非西方式的邏輯。在他的作品里,蘊含的往往是和諧靈性的啟蒙,而并非沖突矛盾的觀念。

    回顧中國新媒體藝術的發展歷程,從錄像藝術、實驗影像、卡通動畫,直到今天的數字藝術,無論是形式借鑒,還是觀念崇拜,中國藝術家們都受西方新媒體藝術的影響巨大,很多藝術家至今仍脫離不了此圭臬的左右。在紐約駐地交流之后,雖然林俊廷借鑒了馬修?巴尼團隊的工作模式,但藝術靈感與表達方式完全與之不同。他創作的初心更多的來自“拈花一笑”的禪悟。雖然計算機是由西方人發明,基于計算機技術的數字藝術也由西方藝術家最早開始創作,但不意味著其藝術創作邏輯僅此一條路。在林俊廷的手中,技術僅是實現想法的手段,融會貫通之后,方可自如地表現內心的境界。

    《造象》,互動影像聲音裝置,1200 x 300 x 10 cm ,2016年


    【三】

    自工業革命以來,科技的發展一方面給人類的生活帶來便利,另一方面對人類生活帶來的反作用也引起人們的焦慮與擔憂。每一次生產力的巨大躍遷,都會引起知識與思想界相應的反思。2022年11月,以ChatGPT的橫空出世為代表的人工智能時代的到來更是引起了前所未有的討論。人們擔心對于技術的迷戀,正引領人類走向另一種極端。

    《蝶域》,互動影像裝置,科技藝術中心,紐約,2003年

    11《蝶域》,互動影像裝置,科技藝術中心,紐約,2003年.JPG《蝶域》,互動影像裝置,科技藝術中心,紐約,2003年

    無疑,數字藝術以數字技術為基礎,但林俊廷并非認為技術唯新至上。技術正如同他創作的技法,采用何種技法,取決于現實環境與要表達的想法。他曾說“技術發展了,難道要把白南準的作品換成高清嗎?”他創作于2006年的一件作品,去年要展出時發現電腦已經壞掉。對方問電腦系統要不要順便升級?被他拒絕。他舉例說因為過去Win95系統下一朵花開的時間是1分鐘,而今天系統的運算僅需0.1秒,替換后之前的韻味盡失。技術無論新舊,能恰當表達自己心境的就是好技術。

    王陽明說:“吾心即宇宙,宇宙即吾心?!比绻チ诵牡母形?,陷入對物的迷戀,那將是一條不歸路。林俊廷的作品中呈現的是與觀眾心靈的互動,而非是技術的炫耀與堆砌。他根植于東方的自然觀、哲學觀和宇宙觀,呈現出一個天人合一、萬物有靈、心游萬仞的世界。

    《鶴采》,互動影像聲音裝置,約20m*4.5m (尺寸可依設備及空間調整),2019年

    隨著算力、顯示、大數據、人工智能等技術的躍進,數字藝術正與東方式的靈性與想象實現著更加完美的結合。我們將不可避免地向前走去,走入虛實相生的未來世界。林俊廷的藝術為我們提供了一個數字時代的桃花源。在這個世界,精神可以棲居,心靈可以遨游。

    2023年7月26日

    策展人&藝術家簡介:

    許柏成 ,中國互聯網新聞中心·藝術中國主編,北京文藝評論家協會會員。中英文系列短紀錄片《萬象中國》總導演。2007年畢業于中央美術學院人文學院,曾就讀于中國社會科學院研究生院國際傳播專業。2015年參加由中國美術家協會組織的第七批中國青年美術家海外研修計劃,赴紐約完成課題“他者的眼光——海外媒體視角下的中國當代藝術”。

    近年來策劃的展覽包括“叢林殊相——郭亞冠個展”(MCM空間 2023年 )、“時間之上——戴澤藝術特展”(槐軒 2022年)、“溪山與行旅——徐航與史蒂文·萊恩藝術作品展”(奧加美術館 2022年)、“無意呈現——楊沛霖作品展”(今日美術館 2021年)、“浮世·繪——徐航個展”(5 House 2020年 )、“人之初——賀凱Casey Herrick個展”(JM ART 2019年)、“融變——尚春當代藝術展”(北京東視圣軒美術館 2019年)等。

    林俊廷,1970年出生于中國臺灣臺北,定居上?!,F任青鳥新媒體藝術藝術總監,是引領當代華人新媒體藝術風潮的代表性人物?,F任四川美術學院文化遺產數字藝術研究中心主任及首席專家、實驗藝術學院教授、碩士研究生導師。

    林俊廷曾獲美國洛克斐勒基金會ACC亞洲文化協會國巨科技藝術獎;2011年,與臺北故宮博物院合作“山水覺─黃公望與富春山居圖新媒體藝術特展”;2020年,紫禁城建成600年之際,林俊廷與故宮博物院攜手,策劃并制作“故宮神獸”新媒體藝術展覽。林俊廷作品以光與影交織的詩意風格和人文氣息,藉由和潛意識世界的和諧對話,讓人們進入異度的時空漫游,古典輕盈、實擬虛境的手法語匯,激發出人類所共有的視覺記憶或某些潛意識向度,美好神秘的心靈彼岸意象油然再現。

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