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“畫像銅器——列國時(shí)代的戰(zhàn)爭與生活”學(xué)術(shù)討論會(huì)在山東博物館召開

時(shí)間: 2024.7.28

“畫像銅器——列國時(shí)代的戰(zhàn)爭與生活”學(xué)術(shù)討論會(huì)于2024年7月27日14點(diǎn)30分至17點(diǎn)在山東博物館迎客廳舉行。本次活動(dòng)由湖南美術(shù)出版社、山東博物館聯(lián)合主辦,以《畫像銅器——列國時(shí)代的戰(zhàn)爭與生活》一書著者劉敦愿先生的學(xué)術(shù)活動(dòng)與思想;“畫像銅器”在考古學(xué)和美術(shù)史上的意義等主題展開來。

畫像銅器1.jpg“畫像銅器——列國時(shí)代的戰(zhàn)爭與生活”學(xué)術(shù)討論會(huì)現(xiàn)場

到會(huì)的嘉賓、學(xué)者有:欒豐實(shí)(山東大學(xué)教授),王芬(山東大學(xué)考古學(xué)院院長),劉延常(山東博物館館長、研究館員),鄭巖(北京大學(xué)教授,本書編者),以及劉敦愿先生家屬和湖南美術(shù)出版社領(lǐng)導(dǎo)、編輯等。

學(xué)術(shù)討論會(huì)首先隆重舉行了由湖南美術(shù)出版社出版,劉敦愿著,李吉光、鄭巖編的《畫像銅器——列國時(shí)代的戰(zhàn)爭與生活》一書的首發(fā)儀式。本書收錄了劉敦愿先生對(duì)“畫像銅器”進(jìn)行深入研究并精彩解讀的10篇文章。“畫像銅器”的“畫像”是當(dāng)時(shí)繪畫作品的移植或靈活運(yùn)用,是繪畫的縮影,是一種形象性的史料,無論對(duì)于研究古代繪畫藝術(shù)的發(fā)展本身,還是歷史的與考古的研究都很重要,它是中國美術(shù)圖像脈絡(luò)中重要的一環(huán),畫像銅器中圖像的表現(xiàn)技巧為后來的漢畫像石繼承,可以說前者是后者的先驅(qū)。畫像銅器本體雖然很早被發(fā)現(xiàn),但中國學(xué)者因受金石學(xué)傳統(tǒng)的影響,對(duì)其上的裝飾紋樣與雕塑、刻紋等藝術(shù)問題并不關(guān)注,劉敦愿先生最早關(guān)注并于深入研究了相關(guān)問題。

“畫像銅器——列國時(shí)代的戰(zhàn)爭與生活”學(xué)術(shù)討論會(huì)現(xiàn)場嘉賓發(fā)言

接著到會(huì)嘉賓一一發(fā)言,回顧了劉敦愿先生的學(xué)術(shù)歷程;對(duì)劉敦愿先生在中國美術(shù)考古學(xué)專業(yè)的開創(chuàng)地位,對(duì)山東大學(xué)考古專業(yè)建立的奠基作用等表示了崇高的敬意;以及劉敦愿先生治學(xué)態(tài)度上的認(rèn)真與勤奮,劉敦愿先生在學(xué)術(shù)研究上投入的熱情,他做研究沒有功利性與強(qiáng)烈的目的性,只是純粹的把個(gè)人熱情與個(gè)人生活,以及學(xué)術(shù)研究融為一體的做法讓在座的嘉賓動(dòng)容;以及劉敦愿先生在教書育人方面,為學(xué)生在做人、治學(xué)上能守住底線,把握明確方向上做出指引,在座的大都為劉先生培養(yǎng)的各行業(yè)內(nèi)的突出人才;同時(shí)劉敦愿先生作為一個(gè)學(xué)人“嫉俗如仇,守正不阿”的風(fēng)骨對(duì)當(dāng)下學(xué)人與社會(huì)頗有啟發(fā)。同時(shí)在座的嘉賓對(duì)本次推出的《畫像銅器——列國時(shí)代的戰(zhàn)爭與生活》一書的編校形式、書籍設(shè)計(jì)、裝幀材料、工藝等給予了高度評(píng)價(jià),對(duì)湖南美術(shù)出版社在美術(shù)學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的使命擔(dān)當(dāng)與專業(yè)水準(zhǔn)給予了肯定。

銅像4.jpg《畫像銅器——列國時(shí)代的戰(zhàn)爭與生活》銅像5.jpg“畫像銅器——列國時(shí)代的戰(zhàn)爭與生活”學(xué)術(shù)討論會(huì)嘉賓合影附:1.劉敦愿,字子舒,1918年6月24日生于湖北漢陽。劉敦愿一生研究領(lǐng)域涵蓋古代美術(shù)、史前與商周考古、山東古國史、古代神話與民俗、中國古代農(nóng)業(yè)和畜牧業(yè)史、中國科技史、古籍整理等諸多領(lǐng)域,其中尤對(duì)中國古代美術(shù)的研究用力最深,所論涉及史前陶器藝術(shù)、商周青銅藝術(shù)、東周與漢代繪畫以及古代藝術(shù)與民間藝術(shù)的關(guān)系等,是我國美術(shù)考古學(xué)科的開創(chuàng)者。

2.“畫像銅器”是指的是春秋晚期至戰(zhàn)國時(shí)期各地發(fā)現(xiàn)的一種帶有新型裝飾圖像的銅器。從技術(shù)的角度看主要有兩類,一是所謂的“刻紋銅器”,即在極薄的器壁上用銳利的小刀刻出圖像的青銅器。另一類是在器物外壁鑄造有圖像的青銅器,這類銅器上的裝飾與商和西周的傳統(tǒng)不同,后者多見高度變形的動(dòng)物和幾何紋樣,神秘莫測,而前者則具有高度的繪畫性特征,對(duì)物象的表現(xiàn)更為直觀,故名之曰“畫像”。這些圖像在器物內(nèi)壁和外壁較為渾圓平闊的表面上展開,與器物的結(jié)構(gòu)缺少有機(jī)的關(guān)聯(lián),只不過是將器表當(dāng)作一種近乎平面的載體來使用。畫像主題包括狩獵、宴飲、奏樂、竟射、采桑、攻城、舟戰(zhàn)等,多是再現(xiàn)性和敘事性的人物活動(dòng),還有樹木、池塘、建筑、艦船等用以營造特定場景氣氛的元素,內(nèi)容相當(dāng)豐富。限于尺幅和制作技術(shù),其物象大多較為簡沽,但生動(dòng)活潑,十分動(dòng)人。有的畫像還嵌錯(cuò)金銀,以顯示其名貴,而不同的金屬材質(zhì)并置與對(duì)比,呈現(xiàn)出色彩之間微妙的變化,也可視作繪畫性的語言。

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