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    徐冬青:靜悟當下,以自然觀與作品相互映照

    時間: 2023.9.17

    編者按:

    2021年12月1日至2022年底,“中國藝術、風景和城市藝術展”(Art, Nature and Landscape in China)于阿根廷布宜諾斯艾利斯中國工商銀行基金會藝術空間(RoqueSáenzPe?a街567號)亮相呈現。展覽以中國的自然景觀為主題,展出了藝術家徐冬青在云南、貴州寫生采風后的系列創作,以早期作品居多。

    本訪談為藝術家與展覽學術主持阿根廷布宜諾斯艾利斯大學歷史學Verónica Noelia Flores教授(中文名:傅維柔)的筆談,刊發于布宜諾斯艾利斯大學學刊《亞洲和拉丁美洲雜志》,訪談由中國繪畫中的自然觀、傳統與當代、文化交流等角度展開,此為中文版本。1.jpeg 展覽現場

    傅維柔:在你的作品中,我們看到了對自然界現象的非常專注和敏感的觀察。你認為自然在中國繪畫傳統和你自己的作品中占據什么位置?

    徐冬青:中國的古人更注重自然,在中華傳統繪畫里自然大于人,畫中的人和動物都畫得小小的,人和物是在自然中的,讀中國古代繪畫會有一種貼近自然很舒服的感受,這和中國古代的哲學觀點有關,中國因此有句老話叫做順其自然。

    自然在我的藝術作品中是個關鍵,占有非常大的比重,通過對自然的觀照來表現自己當下的真實狀態和感受,作品與自然是相互映照的關系。2.pic.jpg

    3.pic.jpg展覽現場

    傅維柔:在你關于中國自然景觀的作品中,你可能會注意到你自己對自然生態中視覺描述的興趣,但也會注意到對居住在那里的動植物的興趣。通過你的作品,我們看到了五彩繽紛的山脈,活潑的樹木和河流,也看到了鮮艷的鳥兒和蝴蝶。你和中國環境的景觀關系如何?你經常在戶外進行觀察和實踐旅行嗎?

    徐冬青:人們所有在我作品中看到的自然景觀,都是我在實際生活中見到過的。我每年都會有很多旅行,這種旅行也可能很遠也可能很近,但都是在戶外,有些作品直接就是在戶外完成的。

    隨著年齡的增長,我對自然景觀的興趣變得越來越大,我可以很長時間地觀察一棵樹,什么也不做,就只是在那看。我經常會看得很開心,在看的過程中我的語言全部停止了,人說話的時候還是在表達自己的思想,但當語言停止的時候,觀看就變成了靜觀。當這樣看的時候,風拂過樹木,滿樹的葉片都在光中波動,葉子的邊緣被鑲上了金邊,就是一種純粹的看,簡單地“在”了,人就不會受困在自己的思想中。4《從生命的內部發出一片亮光》 136X176cm 金箋設色 2017年.jpeg《從生命的內部發出一片亮光》 136X176cm 金箋設色 2017年

    傅維柔:雖然近幾十年來中國的視覺藝術領域發生了深刻的變化,但值得注意的是,年輕但經驗豐富的藝術家仍然保持著振興傳統中國畫的熱情。你如何描述你對中國古典遺產的看法?你如何看待當代中國藝術家與過去的交流關系?

    徐冬青:對待傳統中國畫,人們有兩種態度,有的人喜歡活在過去,把傳統照搬下來,我還是喜歡創作自己的東西,我沒有刻意去貼近傳統,但我現在對中國古代傳統文化的理解確實比以前深了。雖然之前我的工筆畫里也有宋元的東西,比如《遠方的消息》和屏風系列,但作為當代藝術家,對傳統繪畫的理解是我在創作過程中自己領悟的,在運用中對應了傳統,這不是技法式的學習,而是自己找到的路,通過自己的創作找到了創作的源頭,與前人契合。5、《物影》系列之一 86X91cm 紙本設色 2006年.jpeg《物影》系列之一 86X91cm 紙本設色 2006年6、《物影》系列之二 91X86cm 紙本設色 2006年.jpeg《物影》系列之二 91X86cm 紙本設色 2006年

    傅維柔:你畫畫一般遵循的流程是什么?你目前正在進行什么題材或作品?你希望在未來的繪畫中探索哪些主題?

    徐冬青:過去我繪畫的表達方式是主要以工筆畫為主,需要很多程序:繃絹或繃紙、拷貝拓稿、三礬九染等。而現在我更多的時間是在看,在感受,當突然有了感覺的時候就去畫了,慢慢地形成了一批作品,意識到自己的表達方式發生了變化,現在的作品多以寫意手法進行創作。

    我現在作品的題材出現了一些之前所沒關注的元素,以前覺得太大眾化的題材,現在也愿意去畫,愿意以自己的方式去表現,比如:葡萄,昆蟲等,其實是作品的包容性更大了。隨著自身的領悟,未來的繪畫也許還是一些很普通的事物,但會給我啟示般的作用。在這些普通的事物中蘊含著非凡的美。7、《物影》系列之三 86X91cm 紙本設色 2006年.jpeg

    《物影》系列之三 86X91cm 紙本設色 2006年

    傅維柔:你在國內和海外舉辦了大量展覽,這表明女性藝術家在中國當代藝術領域取得了顯著進步。中國女性藝術家的狀況發生了怎樣的變化?未來還有哪些挑戰?

    徐冬青:在上世紀八、九十年代女性藝術家還是比較少的,但現在女性藝術家的比例基本上占到了一半,可話語權主要還是掌握在男性藝術家那里。中國當代的藝術院校,女學生的數量已遠超過男生。從事藝術領域的女性越來越多,也許會成為未來的一個挑戰。8《遠方的消息》178X135.5cm 紙本設色 2008年.jpeg《遠方的消息》178X135.5cm 紙本設色 2008年

    傅維柔:2018年,你訪問了阿根廷進行研究停留,并有機會參觀了該國不同的自然景觀。你記得那次旅行的經歷嗎?你如何評價中國和拉丁美洲在藝術領域加深了解和相互理解的可能性?

    徐冬青:當然記得,印象很深刻。因為那次的研究旅行基本上是一個人,是單獨地面對阿根廷人文和自然景觀,沒有受到太多的干擾,更能體會到原始的力量與美。比如,安第斯山脈給我的一種母性的體驗,行走在山里如行在母性肌體的感覺,山邁褶皺的形態更有女性懷抱的感覺,山上的仙人掌迎著光就像生命樹一樣,激活了我內在的原始屬性與本質。

    其實現在拉丁美洲和中國在藝術領域間的互動還是挺多的,比如,為慶祝中阿建交50周年,中國阿根廷人文交流高端論壇2022年9月28日在北京舉辦,是中阿友好合作年的重要活動之一。但當時因為疫情的影響,很多活動都是線上線下結合的方式進行的。

    徐冬青簡介9.jpeg

    現為中國國家畫院研究員,國家一級美術師,中國女畫家協會理事。曾作為“中國國家藝術基金資助項目-中國對外文化交流協會‘藝術專業與管理人才國際流項目”’的藝術家于2018年派往阿根廷藝術交流,研究論文《古老的記憶——以中國水墨的方式體會阿根廷文化》入選國家藝術基金資助項目《他山之石可以攻玉——藝術專業與管理人才國際交流項目成果冊》,并出版(江蘇鳳凰美術出版社)。

    徐冬青是中國當代一位很特殊的畫家,注重畫面的自我生成,從而使畫中景物具有生命感,打破了觀念和具象的壁壘,形成有生命的繪畫。保持了藝術的獨立性,成為當代不可多得的表達自己真實感受的畫家。在中國舉辦了 “自身已成為一座花園”、“回聲.啟示”、“花園”、“青鳥之歌”等4次個人畫展,出版多種個人專著,并在法國、日本、阿根廷、馬來西亞、柬埔寨等國多次參加聯展。

    Verónica Noelia Flores教授(中文名:傅維柔)簡介10.jpeg

    阿根廷布宜諾斯艾利斯大學藝術理論和藝術史博士(FFyL-UBA)、社會科學研究碩士(FCS-UBA),文學與哲學學院(UBA)歷史學教授。阿根廷國家科學技術研究委員會(CONICET)Gino Germani研究所(FCS-UBA)助理研究員。

    傅維柔是東亞藝術和社會文化史專家,主要研究方向是當代中國藝術與文化,并在布宜諾斯艾利斯大學社會科學學院、拉努斯國立大學和薩爾瓦多大學哲學、文學和東方研究學院(FFLyEO)任教。她出版了數本專業著作,曾在阿根廷和中國的不同大學與學術機構擔任客座教授。傅還曾在中國研究院研究生院進修,研究課題圍繞東亞圖像哲學、視覺研究和社會文化史。

    圖文資料由藝術家提供

    編輯|藝訊網


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