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CAFA讀書丨高居翰教授畢生心血匯聚之作《溪山清遠(yuǎn) : 中國古代早期繪畫史(先秦至宋)》隆重推出!

時(shí)間: 2023.1.5

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【圖書信息】

書名:溪山清遠(yuǎn) : 中國古代早期繪畫史(先秦至宋)

書號(hào):ISBN 978-7-301-33188-0

作者:高居翰(James Cahill)著  張堅(jiān) 等譯

裝幀:精裝     

定價(jià):398.00

出版日期:2023.1       

出版社:北京大學(xué)出版社

開本:16開

頁碼:842

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【內(nèi)容簡介】

此書是在著名藝術(shù)史家高居翰教授的系列講座“ APure and Remote View: Visualizing Early ChineseLandscape Painting”基礎(chǔ)上,翻譯、整理而來。

錄制此系列講座是高居翰去世前的重要工作,凝聚其畢生所學(xué)、所悟,完成了他向世人講述中國古代藝術(shù)通史的夙愿。

作者通過細(xì)讀畫作和作品比較,展開對中國古代早期繪畫史的系統(tǒng)敘述,分析其如何從“裝飾”轉(zhuǎn)向“具象再現(xiàn)”,并在兩宋時(shí)達(dá)到巔峰,成為可比肩歐洲文藝復(fù)興的偉大藝術(shù)傳統(tǒng)。這一線索為后來的文人畫史所忽略和貶抑,在目前通行的世界藝術(shù)史中也未得到清晰、充分的闡述。本書能夠彌補(bǔ)知識(shí)缺憾,擴(kuò)展人們對中國古代早期繪畫史的世界意義和價(jià)值的認(rèn)識(shí)。而強(qiáng)調(diào)觀看的樂趣,倡導(dǎo)從畫作本身出發(fā)的視覺研究,也是作者對中國繪畫史方法論和歐美藝術(shù)史研究的一種反思。

作者能言善辯,講述生動(dòng)且富有激情,融廣博的學(xué)識(shí)和細(xì)膩敏感的閱畫經(jīng)驗(yàn)于一體,并穿插其多年親身經(jīng)歷的藝術(shù)鑒藏與美術(shù)史界的交往故事,知識(shí)量與信息量巨大。本書論題開放而耐人尋味,對繪畫史的諸多問題提出了新穎思考,也必將引發(fā)學(xué)界討論。

【作者簡介】

高居翰(James Cahill,1926—2014),美國加州大學(xué)克利分校中國藝術(shù)史教授,1997年榮獲該校終身成就獎(jiǎng),曾擔(dān)任華盛頓佛利爾美術(shù)館中國藝術(shù)部策展人。因在亞洲藝術(shù)史研究中的杰出貢獻(xiàn),2010年史密森學(xué)會(huì)為其頒發(fā)“佛利爾獎(jiǎng)?wù)隆?。他被學(xué)界視作西方研究中國藝術(shù)史的一座高峰。主要作品:《圖說中國繪畫史》《隔江山色:元代繪畫》《江岸送別:明代初期與中期繪畫》《山外山:晚明繪畫》《氣勢撼人:十七世紀(jì)中國繪畫中的自然與風(fēng)格》《詩之旅:中國與日本的詩意繪畫》《畫家生涯:傳統(tǒng)中國畫家的生活與工作》《致用與娛情:大清盛世的世俗繪畫》等。

主譯者簡介張堅(jiān),中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院藝術(shù)史教授、博士生導(dǎo)師,中國美術(shù)學(xué)院圖書館館長,近現(xiàn)代美術(shù)文獻(xiàn)研究中心主任,中美富布賴特研究學(xué)者(2013—2014年度)。

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IMG_20230104_085951.jpg【導(dǎo)言】

大家好,我是高居翰(James Cahill)。我曾為加州大學(xué)伯克利分校的中國美術(shù)史教授,不過現(xiàn)在已經(jīng)退休很久了。目前我居住在溫哥華,近來忙于錄制這個(gè)頗具雄心的系列視頻講座。這個(gè)講座的題目是“A Pure and Remote View: VisualizingEarly Chinese Landscape Painting”。有些人或許知道,多年來我一直感到遺憾的是,我這一生作為中國畫專家,卻未能為世人呈現(xiàn)綜合、全面的中國繪畫史論,以及早期中國繪畫中的宋代繪畫(截至13 世紀(jì)晚期)等,這是我們應(yīng)當(dāng)完成的工作。而如今,年輕一代研究者對敘述性藝術(shù)史已經(jīng)失去了興趣,他們不太可能去完成這項(xiàng)工作了。正如我的那個(gè)常被引用的比喻:“這就好比我們在城市建造起來之前就放棄了建筑實(shí)踐。”所以就有了現(xiàn)在這個(gè)視頻講座。

20 世紀(jì)六七十年代,我們曾做過一些拍攝和編目項(xiàng)目,原本這些項(xiàng)目有望使我們撰寫出前文所提及的那種藝術(shù)史,但沒有人真正地完成了這項(xiàng)工作。我曾寫過一些有關(guān)晚期中國繪畫的書籍和其他各類文章,也有其他作者有過相關(guān)寫作,這些是一個(gè)不錯(cuò)的開端,也取得了一些成果,但無論如何,依然未能有人真正完成我所說的那種通史的寫作。那么,這項(xiàng)工作為何如此重要? 1999 年,我在一次講座中引用了藝術(shù)史家恩斯特·貢布里希(Ernst Gombrich)的一段話:“在人類歷史上,僅有兩次,即古希臘和歐洲文藝復(fù)興時(shí)期,歷代藝術(shù)家前赴后繼,以一種系統(tǒng)化的努力,使圖像逐漸接近我們所看到的世界,并最終達(dá)到逼真的程度?!边@段話出自他的著作《圖像與眼睛》(TheImage and the Eye)[1]。而我想要補(bǔ)充的是:“盡管這類概述通常不失其準(zhǔn)確性,但應(yīng)加上一句:還有中國?!焙髞砦矣行乙姷截暡祭锵2⑼徽?,事實(shí)上還說服了他:中國是其所探討的現(xiàn)象中的另一個(gè)杰出案例。

在此,我們暫且不討論古希臘藝術(shù),因?yàn)槭聦?shí)上它并不具備充分的歷史依據(jù)。在整個(gè)世界的藝術(shù)中,確實(shí)有兩種繪畫傳統(tǒng)合乎貢布里希所歸納的模式:一是中國繪畫;二是歐洲繪畫。在這種傳統(tǒng)中,眾多畫家個(gè)體于數(shù)百上千年間,前赴后繼,通力合作,就如同一個(gè)整體,只為讓自己筆下的形象接近自然之景。我知道,這種說法已是老生常談,如今它不僅過時(shí),而且已近銷聲匿跡。但鑒于我已老到了可以“從心所欲”的年紀(jì),便不太在意世人的批評,所以,我還是要提到它。

關(guān)于歐洲繪畫史的研究可謂汗牛充棟,而對于同樣偉大,且擁有眾多杰出藝術(shù)家的中國繪畫傳統(tǒng),我們卻沒有一本相應(yīng)的研究著作,這正是我們當(dāng)前面臨的問題。我為自己沒有書寫這樣一本繪畫史而深感內(nèi)疚。如今我已行將就木,從某種意義上來說,或許我是唯一一位以各種特殊途徑接觸過中國繪畫材料和訓(xùn)練方式,且尚在人世的藝術(shù)史研究者了。對于這些材料和訓(xùn)練方式,我將會(huì)在后面的講座中穿插講解。我曾向許多偉大的老師和前輩學(xué)習(xí),也更為自己未能寫成這樣一本書感到愧疚。所以,我最終選擇錄制這個(gè)系列視頻講座。

與書籍相比,視頻講座也許也有許多長處,如在視覺上可能會(huì)更加形象和具體。談到這里,我想就視覺化的問題多說幾句。我在加州大學(xué)伯克利分校以及其他地方曾多次講授中國古代早期繪畫的課程,內(nèi)容和本系列視頻講座相近。而本系列講座以我之前的課程為基礎(chǔ)展開,與此同時(shí),需要申明的是,此講座內(nèi)容會(huì)著重于,甚至可以說局限于視覺化表達(dá),即限定于圖像、繪畫范圍之內(nèi)。我會(huì)在講述中展示大量畫作,特別是展示這些畫作的細(xì)節(jié),并展開探討。大多情況下我的講述不會(huì)涉及整體的中國歷史背景,也不會(huì)涉及哲學(xué)和佛學(xué)的內(nèi)容,但我建議大家能閱讀相關(guān)資料。閱讀這些資料,有助于理解中國藝術(shù)。我還有一個(gè)強(qiáng)烈建議,如果可以,請把它當(dāng)成一個(gè)要求:聽我講的時(shí)候,請不要費(fèi)心做筆記。除了因?yàn)槿鐣r(shí)間、人名、畫名等信息你可以輕易在其他地方找到,更是因?yàn)槿绻τ谟浌P記,你會(huì)錯(cuò)過重點(diǎn),無法仔細(xì)觀看畫作,而仔細(xì)觀看才是我真正想讓大家去做的事情。我做這個(gè)系列視頻講座的目的,就是希望大家能目不轉(zhuǎn)睛地觀看我所展示的作品。仔細(xì)觀看畫作才是最重要的。

這個(gè)講座本身不能獨(dú)立成為一門正式課程,這是我要著重強(qiáng)調(diào)的,我也并不想把它講得過于學(xué)術(shù)。正式的學(xué)術(shù)課程需要有師生間的互動(dòng)、課程背景介紹之類的考量,在此我沒有提供。但它無疑可以作為正式課程的補(bǔ)充。如果有從事相關(guān)研究的教授愿意帶領(lǐng)學(xué)生觀看這個(gè)講座,然后進(jìn)行“糾正高居翰的錯(cuò)誤”的專題討論,我認(rèn)為這也無妨,并一定會(huì)收獲頗豐?!?/p>

【目錄】

I 譯者序

1   導(dǎo) 言

19  第一講 漢代以前的繪畫

39  第二講 漢代繪畫

64  第三講 六朝繪畫和圖畫設(shè)計(jì)

103 第四講 唐代繪畫

第一節(jié) 人物畫

第二節(jié) 山水畫

157  第五講 五代繪畫

第一節(jié) 可靠的真跡

第二節(jié) 偉大的山水畫家

235  第六講 北宋山水畫

第一節(jié) 早期山水畫

第二節(jié) 晚期山水畫

283 第七講 北宋晚期畫家

第一節(jié) 皇室畫家

第二節(jié) 文人畫家

339 第八講 南宋繪畫

第一節(jié) 山水畫新方向:李唐及其追隨者

第二節(jié) 政治繪畫和詩意繪畫

第三節(jié) 再現(xiàn)的大師:南宋畫院

461 第九講 花鳥畫

第一節(jié) 早期花鳥畫:唐到北宋

第二節(jié) 盛期花鳥畫:宋徽宗及其后

525 第十講 南宋大師

第一節(jié) 馬遠(yuǎn)

第二節(jié) 夏圭

第三節(jié) 詩之旅:馬麟和其他畫家

第四節(jié) 從院畫到禪畫:梁楷

643 第十一講 宋元之變

第一節(jié) 北方繪畫:金代

第二節(jié) 禪畫肇始和牧溪

第三節(jié) 《六柿圖》

第四節(jié) “宋元畫”與禪宗山水

第五節(jié) 對“宋元之變”的討論

737 附 錄

第一節(jié) 佛利爾獎(jiǎng)?wù)芦@獎(jiǎng)致辭

第二節(jié) 《溪岸圖》之爭

第三節(jié) 近觀《溪岸圖》

第四節(jié) 關(guān)于鑒定與斷代

816 代后記